第六十一章 今宵多珍重（第2/2页）

她清了清嗓子，试打了两下红牙木板，开口唱道：

“愁看残红乱舞，忆花底初度逢。难禁垂头泪涌，此际幸月朦胧。愁绪如何自控，悲哀都一样同。情意如能互通，相分不必相送。抛下愁绪，今宵请君多珍重。何日重见，只恐相见亦匆匆。怀里情人在怨，相爱偏不能容，情人无言地哭，心怎不隐隐痛。”

竟是陈百强的今宵多珍重！

姚欢唱着唱着，就把自己唱出情绪来了。

陈百强是她最喜欢的歌手。而今宵多珍重则是陈百强的歌曲里，她最喜欢的一首。

她喜欢陈百强唱歌时的淡淡隐忍、浅浅温柔，喜欢今宵多珍重里欲语还休的歌词意境和极富节奏感的轻盈旋律。

她甚至觉得，在这公元1095年的大宋雅集上，能够不给现代人跌份、稍稍能与顶级宋词匹敌的，林夕方山都不行，只有郑国强填词的这首今宵多珍重。

更关键的，这是一首粤语歌！

偏于一隅的广东，甚少像中原地区那样经历战乱，故而千年后也仍然保留着大量汉唐时的语言与化习俗。后世粤语方言的语音体系，与切韵音系有着工整的对应规律，可以理解为，粤语的面貌，和隋唐时汉语面貌接近。而真宗时期的大宋重修广韵里标准的许多发音，在后世的粤语里都能找到。

姚欢唱第一句“愁看残红乱舞，忆花底初度逢”时，那叫翠袖的歌姬就已经听懂了。

但她于听歌词之外，更在揣摩姚欢唱的旋律。

翠袖喜欢这个在男性权威们面前不卑不亢的小厨娘。而姚欢唱歌时的投入与真挚，更让翠袖想起她那位在城东柳陌花渠间谋生的好友

会唱歌的人，对于旋律的走向总是十分敏感。翠袖听着姚欢这首歌差不多要结尾了，忙抱着琵琶抬了抬身子，指指琵琶弦，示意姚欢，自己可以为她再伴奏一遍。

姚欢会心一笑。

她上辈子，业余可是考到了古筝九级，当然明白，翠袖这样真正精通乐器的人，听一遍就能扒谱，并不稀奇。

今宵多珍重只用1、2、3、5、6写成，没有4和7，更没有半音，就是汉族五声音阶，旋律节奏感又强，最适合琵琶、古筝这些拨弦乐器。翠袖玉腕一抬，丝弦叮铮，一段完全不走样的旋律便响了起来。

姚欢冲她畅然一笑，如遇知己般走到她身边，又开口唱第二遍。

琵琶声声如玉珠落盘，歌喉曼妙如春莺轻啭。

一时之间，在场诸人，都在双姝献上的歌乐中，听入了迷。

楠木案席后，曾纬盯着姚欢，觉得自己头一次，对这梅妒菊羞的、桂花般清甜的小娘子，有了认真的渴望。

而在这酒宴气氛渐渐回归缓和畅然之际，人群背后，王诜家的小婢子胭脂，听到“何日重见，只恐相见亦匆匆”一句时，再也忍不住，赶紧低头，让那涌出眼眶的两滴泪，无声而迅速地，落在泥土上。