第15章 表演派系(第2/2页)

而于飞鸿所在的北电则是比较青睐梅勒丝和艾德勒的表演理念,这两人最初也是很反对斯坦的理论的,她们两人认为方法派使用的情感记忆训练,是很危险的一种方式,这种方式会侵犯到演员非常私人的空间,在一些比较极端的电影当中甚至有可能给演员带来身心伤害,留下疮疤。

在情感记忆训练中,你经常会看到一大波人坐在一起哭的昏天黑地,触目惊心。

人嘛,总是有一些事情埋在心里很深很深,不愿意想起来更不愿意提起来,但是方法派会不断地打破这个原则。

然后到了1934年的时候艾德勒跑去问斯坦,斯坦叔叔,你的这个理论是不是有些过啊,斯坦却回答我现在已经不玩那个了,我现在玩的是以规定情景然后以即兴表演为基线的路子了。

再然后回来梅勒丝和艾德勒都开始寻找自己的风格,发展了属于自己的流派,自然流和方法派。

至于自然流你没听过,并不代表不存在,举个例子程道明就是这一类,程道明被很多人成为戏霸,一场戏,拍十次,场场不同,但是场场出彩,这就是功力以及自然流派的魅力所在。

表现派更多的是自然流派的简化版本,毕竟演员与演员不同,而国与国的不同,文化素养风情等等导致演变进化到现在。

当然了,这些都和李胜没什么关系,但是刚一一时之间只是有些八卦和欣喜。

为什么呢?

一,李胜是于飞鸿推荐来的,想来应该是关系匪浅,但却走着和于飞鸿迥异的路子,不知道于飞鸿怎么想。

二来呢,是因为李胜目前的演技虽然看起来还很稚嫩,但是有进化的空间,这个就是天赋,演技可以后天练习,但是天赋不行,就冲这个,刚一很期待李胜未来在剧组的表现,以及,未来能在娱乐圈的路上走到哪一步。

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